音乐学试题-第28页-百科知识题库-简明问答题库

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[单选]大歌剧的演唱从19世纪后半叶至20世纪初才成为声乐艺术上辉煌而丰富多彩的时期，被誉为美声歌唱的“第二个黄金时代”。期间，比才的歌剧（）出现预示了“现实主义”歌剧的诞生。

[单选]“掩盖唱法”中关于“掩盖”技巧的科学论述是由（）医生迪代（Y．R．Diday）和佩特雷坎（Petrequin）于1840年发表的（见缪天瑞主编的《音乐百科词典》中“掩盖”一条）。

[单选]19世纪男声歌唱技术在痛苦中探索的重大突破之一的是（）唱法，具体讲，它是训练把胸声和头声结合在一起（或称“过渡”）的重要手段。

[单选]19世纪后半叶，著名的波兰男高音歌唱家雷斯克首创了（）唱法（Mask），他要求歌唱时在两眼与眉间处有轻微的震动感。

[单选]大歌剧兴起后，男声的地位逐渐改变，尤其是男高音迅速地由过去演三等角色提高到主角。首先打破此种现象的是（），他是19世纪上半叶最伟大的意大利男高音歌唱家，被称为那个时代的“男高音歌王”，享誉欧洲。

[单选]大歌剧的形式最初受斯蓬蒂尼所作的（）等意大利歌剧的影响，而由奥柏所作的（）歌剧的产生而确立的。

[单选]19世纪欧洲声乐史上的一个重大事件是（）大歌剧的兴起及其繁荣。

[单选]“民族乐派”斯美塔那的歌剧《被出卖的新娘》是（）的第一部民族歌剧。

[单选]19世纪“民族乐派”中被称为俄国音乐之父，俄罗斯歌剧创始人，俄罗斯声乐学派的奠基者的是（），其代表作为歌剧《伊凡•苏萨》。

[单选]19世纪中叶被称为“民族乐派”中“五人团”或“强力集团”的五位作曲家是（）。

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